Rembrandt108
  • 畫名:錫姆森威脅他的岳父母 Simson threatened his father in law

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1635 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:158.5 x 130.5 cm

  • 館藏處:德國柏林國立博物館繪畫陳列室 Gemaldegalerie, Staatliche Museen, Berlin


    原作真跡


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    Rembrandt109
  • 畫名:摩西與十誡 Moses with the Ten Commandments

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1659 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:168.5 x 136.5 cm

  • 館藏處:德國柏林國立博物館繪畫陳列室 Gemaldegalerie, Staatliche Museen, Berlin


    原作真跡


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    Rembrandt110




    Rembrandt001
  • 畫名:自畫像 Self Portrait at the Age of 63

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1669 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:86 x 70.5 cm

  • 館藏處:英國倫敦國家畫廊 National Gallery, London


    這幅畫是林布蘭特所畫過的自畫像中的最後一幅,完成於他過世的那一年。在這幅畫中,他著重於臉部的表情,對於衣服的細節,他並沒有太強調。
    從他的臉部表情,我們看到他面對死亡之前,一點都沒有恐懼之感,反而有一種帶有哲學家味道的幽默感。


    原作真跡


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    Rembrandt003
  • 畫名:河邊洗澡的韓德瑞克 A Woman bathing in a Stream

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1654 年

  • 原作材質:油彩.橡木板 Oil on oak

  • 原作尺寸:61.8 x 47 cm

  • 館藏處:英國倫敦國家畫廊 National Gallery, London


    林布蘭年輕時的作品中,強光照射的部分與隱沒在陰影中的部分轉換突兀,造成一種強烈的神祕氣氛。
    成熟期的作品中,光線透入黑暗中已不再是為了勾畫物象的輪廓,而是將它們置於一種絲絨般輕柔的氛圍中,創造出神祕的親近感。然而,無論那個時期的作品都象徵著光戰勝黑暗,富於感染力。

    此圖中色調柔和趨於暗色。在從高處投來的神祕光束映照下,人物彷彿從陰影中浮現出來,走向觀賞者。貼身衣裳的白色和肌膚的明亮色調,突出 了人物的形體,層次變化細微而豐富。她身後的衣服金黃與紅色相間,愈發襯托出她身上的白衣以及撩起衣擺的憨態樸實無華。
    林布蘭運用豐富的光和色,如此自然純樸地創造出他所喜愛的形象,使之走出那不知來自真實還是想像的暗影,令人又一次嘆為觀止。


    原作真跡


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    Rembrandt002
  • 畫名:杜爾博士的解剖學課 The anatomy lesson of Dr. Nicolaes Tulp

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1632 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:169.5 x 216.5 cm

  • 館藏處:荷蘭海牙莫瑞修斯皇家博物館 Mauritshuis Royal Picture Gallery, The Hague


    「群像畫」乃荷蘭繪畫藝術中的一個奇蹟,而這幅畫則代表了「群像畫」史上一個重要的里程碑。
    當時一些協會、社團、公司常請藝術家們為其全體成員畫像,而林布蘭特使群像畫的觀念發生決定性變化,使之不再是千篇一律的羅列千人於一列的做作肖像,而是成為一個有情節的舞臺場面,每位人物都是那個舞臺上的演員。
    「杜爾博士的解剖學課」中,林布蘭特便如此安排了八個人物,每人分別擔當一個角色,各自具有獨特的位置和引導作用,而整體的情緒基調則和諧統一。
    杜爾博士把剪刀伸進一具屍體的上肢進行解剖,學生們圍在他身旁,興致勃勃地或觀看操作示範或對照閱讀維薩裡的解剖學課本。

    此畫為林布蘭特 26 歲時的成名之作,畫家應阿姆斯特丹外科醫生行會委託,為他們的行會成員畫團體肖像。
    畫中人物全部是真實的,主講人是著名的杜爾醫生,他作為主要人物,佔有畫面的一側主要位置,其餘人物以各自專注神態,有變化地穿插安排在一個有深度的平面上,使每個人物所處的位置互不遮擋,並且不受透視影響,大小基本相同,否則訂畫人是不接受的。


    原作真跡


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    Rembrandt004
  • 畫名:和莎斯姬亞一起的自畫像 Rembrandt and Saskia in the Scene of the Prodigal Son in the Tavern

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1635 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:161 x 131 cm

  • 館藏處:德國德勒斯登繪畫陳列館 Gemaldegalerie, Dresden


    莎斯姬亞是林布蘭特的妻子,是個很有韻致的女人,她只是他的模特,永遠不是他生活的一部分。於是我們看到了帶著淡淡哀傷的溫婉女人的形象,莎斯姬亞時常抱怨林布蘭特只知道無休止的工作,從不把她放在心上。
    厄運似乎來得很快,35歲時莎斯姬亞帶著“丈夫不愛我”的遺憾走了,給忘情於工作的林布蘭特留下了一個叫提塔斯的男孩。林布蘭特無比傷心,這時他才真正地感受到妻子在他心目中的地位不單單是一個炫耀的資本或是某種藝術生活的附庸。

    在這幅和妻子一起的自畫像中,林布蘭特極為罕見的微笑讚頌生命,因為這時的他可說是人才兩得的:靠著妻子家裡的關係,林布蘭特得以擴充客源到上流社會,使他名利雙收。
    圖中豪華的筵席、華麗的服裝、煙盒及帶羽飾的帽子都增添了歡愉的氣氛。

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    Rembrandt005
  • 畫名:以馬杵斯的晚餐 Supper at Emmaus

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1648 年

  • 原作材質:油彩.畫板 Oil on panel

  • 原作尺寸:68 x 65 cm

  • 館藏處:法國巴黎羅浮宮 Louvre Museum, Paris


    在林布蘭的畫中,光成了精神的象徵,並由於其厚度及其對萬物生命增長的激發之必要元素,故也同時賦予繪畫材料以生命。
    這種現象在此畫中更為明顯:畫的整體構圖留出了大量的空間,把場面集中安排在畫面的下半部,人物不限大,因為只占了畫幅的一半而已,其餘部分則是位於基督身後的高大的壁龕,氣氛陰沈。
    然而恰恰是這些寬敞的空間反映出朝聖者如夢如痴的心態,將觀賞者均目光吸引到基督放射出的光環上。

    畫中的光線不是來自頂部或側面,而是發自基督自身,他並非居於場面正中央,而是壁龕的中部,其他的人物則環繞其周圍,而整個群體稍偏向左側,露出右邊一小段牆壁和一扇門。
    一個小伙子端著大盤子走進來。林布蘭似乎有意藉這扇門也邀我們進入畫面。


    原作真跡


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    Rembrandt006
  • 畫名:自畫像 Large Self-portrait

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1652 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:112 x 61.5 cm

  • 館藏處:奧地利維也納藝術史博物館 Kunsthistorisches Museum, Vienna


    原作真跡


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    Rembrandt007

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