工業革命帶來的變動，促使未來派畫家想從地中海的傳統和人文主義的義大利，用他們的力量來進入這工業新都市的環境裡，基本上是經由勃糾尼來對抗這不一樣的新都市。
勃糾尼把馬利內蒂的思想運用到視覺藝術領域，構思起草了 1910 年的《未來主義畫家宣言》、《未來主義繪畫技法宣言》及 1912 年的《未來主義雕塑家宣言》。
在把理論兌為現實的努力方面，他稱得上是位天才的未來主義實驗者。那些別出心裁的作品，展示了他在繪畫和雕塑領域所取得的獨特成就。他的理論，從某種意義上說，不僅超越了那個時代，甚至超越了他自己的實驗。比如，他認為可以在雕塑中使用更為廣泛的材料，“玻璃、木材、硬卡紙板、鋼鐵、水泥、馬鬃、皮革、布料、鏡子、電燈等等”，這種非傳統物質的使用雖未在其自己的作品中出現過，但在後來的達達主義和構成主義中變為現實。

勃糾尼正了印象主義者的技巧，使用立體派的看法，融合來看待這變遷的機械時代，不像印象的燦爛，以不諧和的連法和分離的格式，用聽的，看的知覺，以大腦的美術分析作為進入這吵雜的現代氣氛中。
他還提出使用發動機以使某些線條或平面活動起來，這一想法由構成主義實踐，至六十年代被廣泛運用。如果沒有 1916 年的意外墜馬身亡，他也許能把未來主義發展得更遠；因為除繪畫外，波丘尼的很多精力被投放在雕塑方面，他是唯一傑出的未來主義雕塑家。1914 年，他自願參加義大利國民軍，投身到他和馬利內蒂都鼓吹為“文明的潔身之道”的戰爭中。1916 年，在納羅納的騎兵訓練中，他不幸墜馬身亡，年僅 34 歲。