本作品曾被人們完全遺忘，直到 1913 年才在博物館的庫房裡重見天日，由於畫面受損極嚴重，所以當時做了大量的修補。
當時，由於矯飾主義的風行，作品普遍有色彩鮮豔、題材內容深奧等特性，然而卡拉瓦喬的畫與矯飾派不同，在色彩上深色與明亮色分明，題材平庸，經常以酒吧的場景為描繪對象。他將宗教與神話故事的內容，移植到自己平民世界的生活中，又以此幅畫作最為代表作。
這幅畫可能是應紅衣主教法蘭西斯科．馬利亞．代爾．蒙特之命畫的，他是畫家的資助者，該畫自十七世紀起，由托斯卡納大公所珍藏，現藏於佛羅倫斯烏菲齊博物館。
本作品曾被人們完全遺忘，直到 1913 年才在博物館的庫房裡重見天日，由於畫面受損極嚴重，所以當時做了大量的修補。
當時，由於矯飾主義的風行，作品普遍有色彩鮮豔、題材內容深奧等特性，然而卡拉瓦喬的畫與矯飾派不同，在色彩上深色與明亮色分明，題材平庸，經常以酒吧的場景為描繪對象。他將宗教與神話故事的內容，移植到自己平民世界的生活中，又以此幅畫作最為代表作。
本作品曾被人們完全遺忘，直到 1913 年才在博物館的庫房裡重見天日，由於畫面受損極嚴重，所以當時做了大量的修補。
當時，由於矯飾主義的風行，作品普遍有色彩鮮豔、題材內容深奧等特性，然而卡拉瓦喬的畫與矯飾派不同，在色彩上深色與明亮色分明，題材平庸，經常以酒吧的場景為描繪對象。他將宗教與神話故事的內容，移植到自己平民世界的生活中，又以此幅畫作最為代表作。