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  • 畫名:穿粉紅禮服的特麗莎公主 Infanta Margarita Teresa in a Pink Gown

  • 作者:維拉斯奎茲 Velazquez Diego

  • 年份:1653 - 54 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:128.5 x 100 cm

  • 館藏處:奧地利維也納藝術史博物館 Kunsthistorisches Museum, Vienna


    原作真跡


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  • 畫名:掛毯編織者 The Tapestry-weavers or The Fable of Arachne

  • 作者:維拉斯奎茲 Velazquez Diego

  • 年份:1657 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:220 x 289 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里普拉多美術館 Museo del Prado, Madrid


    這是維拉斯奎茲晚年最重要的作品之一,描寫馬德里一間壁氈工廠的一個場面。畫家在這幅畫中主要描繪了織造廠紡紗女工的勞動,左邊一位年長的婦人轉動紡車,右邊一位較年輕的拿著線球整理紡線,並且伸出左手指向左方與紡車的轉動形成一種視覺的動勢,其他三位婦女則分別整理零頭線料。 這五個不同年齡的女工用她們的辛勤汗水和聰明才智創造出一件件藝術珍品,而她們自己則一身貧困,衣衫不整。
    其中畫面右邊著白衣藍裙的青年女工是歐洲古典繪畫中表現勞動婦女的典型形象,與後來法國畫家米勒創造的農婦形象具有同樣的藝術魅力。
    後景則是踏過台階之後的一間凹室,在充滿陽光的空間站著幾位衣著華麗的女人,其中一位帶著頭盔舉起右手的是正義之神雅典娜﹝Athena﹞,面對他站著的是阿拉克妮﹝Arachne﹞,她企圖與女神比較編織技巧,這是一種褻瀆神明的舉動。背後是一件參加比賽的壁氈,圖面描述天神朱比特﹝Jupiter﹞強暴歐羅巴﹝Europa﹞的情愛故事。

    與紡紗女工相對的成品間內,一群宮廷貴婦正在悠閒自得地欣賞織造好的壁毯。她們的養尊處優與紡織女工的繁忙疲憊形成了鮮明的對比。
    畫家這種蓄意地安排,加重了這畫的社會意義,表現了畫家對下層人民的特殊感情。這幅作品色彩極為豐富,在明暗、筆觸的運用上構成了有節奏的變化和韻律感。正如批評家所說的那樣:“每一筆觸都是真理的典範”


    原作真跡


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  • 畫名:以馬斯的晚餐 The Supper at Emmaus

  • 作者:維拉斯奎茲 Velazquez Diego

  • 年份:1622 - 23 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:123.2 x 132.7 cm

  • 館藏處:美國紐約大都會美術館 Metropolitan Museum of Art, New York


    所描繪的場所是在耶路撒冷附近的小旅館,內容是耶穌的兩位門徒恍然大悟,與他們共餐的男子正是復活的耶穌。

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  • 畫名:伐爾肯的熔爐 Vulcan ’s forge

  • 作者:維拉斯奎茲 Velazquez Diego

  • 年份:1630 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:223 x 290 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里普拉多美術館 Museo del Prado, Madrid


    該畫的主題是在表現阿波羅向維納斯的丈夫伐爾肯,揭露維納斯和馬爾斯通奸的故事。
    構圖基本上是以垂直線為基礎。畫中人物以熔爐為中心一一排列,產生一種縱深的效果。這幅畫明顯地反映出義大利之行,對維拉斯奎茲的影響,其畫面安排充實有力、人物描繪精確、表情恰到好處,貝利拉的明暗技法也得到了運用,在那不勒斯時,維拉斯奎茲曾會見了這位自己仰慕已久的大師。

    在該畫的人物布局方面,維拉斯奎茲成功地找到一種寧靜、穩重的平衡。畫中的阿波羅光彩照人,他身裹橙紅色的長衫,與伏爾肯和他的四名徒弟形成鮮明對比;突然闖入的阿波羅打斷了鐵匠們的工作,使他們吃了一驚。
    畫家以明暗技法表現出健壯的人體,並以畫面的結構,巧妙地安排人物之間的聯繫。和以前的作品一樣,維拉斯奎茲在畫中使用的仍然是暖色調:從淺朱色到深朱色逐漸變化,進而成為陰影處的褐色,這種褐色包括從栗色到焦土色調的變化;在這樣的色調襯托下,阿波羅大氅的鮮明顏色和鐵鉆上燒紅的金屬鍛件顯得格外分明。

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  • 畫名:布拉達之降 The Surrender of Breda (The spears)

  • 作者:維拉斯奎茲 Velazquez Diego

  • 年份:1635 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:307 x 367 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里普拉多美術館 Museo del Prado, Madrid


    這幅畫是為了紀念荷蘭要塞布拉達的守軍,向西班牙軍隊投降十周年而畫的。它描述布拉達城總督,把城門鑰匙交給勝利的將軍安布羅吉奧.斯匹諾拉侯爵的情景。
    在這樣一幅宏偉巨作裡,構圖佔了非常重要的地位。維拉斯奎茲把畫面分為兩部分:一邊為勝利者,一邊為戰敗者。挺立的長矛構成全畫的支撐點,長矛的垂直韻律,在畫的右邊更為鮮明突出。儘管這幅畫構圖十分複雜,維拉斯奎茲仍力求表現人物的個性。
    在熱內亞指揮官安布羅吉奧.斯匹諾拉侯爵身後,我們還可以辨認出拿索.錫根和費里亞侯爵。這幅畫的構圖,擺脫了歷史畫的傳統布局,畫家在強調每個人物的心理聯繫和內心世界的同時,通過光線、空間與色彩的協調,讓全畫在整體的感覺達到統一。

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  • 畫名:侍女 The Family of Philip IV, or The Maids of Honour (Las Meninas)

  • 作者:維拉斯奎茲 Velazquez Diego

  • 年份:1656 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:318 x 276 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里普拉多美術館 Museo del Prado, Madrid


    又名「宮娥」,在畫中可以看到維拉斯奎茲正在畫一幅皇室成員圖:從左至右為奧古斯蒂娜.德薩米恩托夫人,瑪格麗特公主,伊莎貝爾.德貝拉斯科夫人,女侏儒馬里.巴爾沃拉和男侏儒尼古拉西托.佩爾圖薩托。
    畫的中景有兩位宗教貴族:馬塞拉.德島略亞夫人和堂迭戈.魯伊斯.德阿斯科納;在背景牆上打開的門裡,宮廷侍官堂何塞.涅托.維拉斯奎茲正舉步登上臺階。在畫面的中央部,房門旁邊的鏡子裡,顯露出王后瑪麗亞娜和菲力普四世的半身像,而他們正站在畫框外,房間的另一頭。

    畫家把人物置於一個很高的大廳裡,屋內的裝飾有著重要的作用。左邊立著大畫架,畫家正在揮毫作畫;在畫板的對面,兩堵牆相交成直角,側面的一面牆裝有寬大的玻璃窗,光線從第一和最後一扇窗中照射進來;大廳最裡邊的牆上開有小門,門外的臺階隱約可以看見,兩幅巨型神話題材油畫懸掛於鏡子上方,而兩位君王的身影就出現在這面著名的鏡子中。
    畫家採用的透視法堪稱範例:如果說該畫的場景給人以「真實存在」的感覺,那是因為畫的空間並非是「被動」的:前景中的人物不是面向觀看者,而是面向觀眾後面的國王和王后。這就是為什麼觀眾會感到自己也屬於畫的一部分的原因,因為畫的構圖只有延伸到正在擺弄姿勢的國王夫婦。

    如此一來,讓人以為自己來到了畫家的畫室「參觀」,而畫室門框下的人物更加強了這一個效果,這裡是全畫透視線的匯集點,以表現一位畫室的參觀者,他穿過房間來到門口,正最後一次回顧這間畫室。
    因此這幅畫所表現不單是簡單的一個立方體,它所表現的是,包括場上觀眾在內的完整空間。在這裡,各種人物在活動、在呼吸,包括觀看者在內。這個空間不僅有著令人難以置信的縱深感,且畫框內外的人物及形體均栩栩如生,從而把我們帶到了四度空間之中!

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