Titian015




    Titian016
  • 畫名:亞當與夏娃 Adam and Eve

  • 作者:提香 Titian Tiziano Vecellio

  • 年份:1550 年

  • 原作材質:油彩.畫板 Oil on panel

  • 原作尺寸:240 x 186 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里市普拉多博物館 Museo del Prado, Madrid


    亞當與夏娃受被撒旦附身的蛇的引誘,偷吃了上帝明令禁吃的分辨善惡的樹上的果子。最終,撒旦及其同夥遭譴全變成了蛇,亞當與夏娃被逐出了伊甸園。


    原作真跡


    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Titian001




    Titian002
  • 畫名:聖母子與聖安東尼和聖羅克 The Virgin and Child between Saint Anthony of Padua and Saint Roque

  • 作者:提香 Titian Tiziano Vecellio

  • 年份:1510 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:92 x 133 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里市普拉多博物館 Museo del Prado, Madrid




    Titian003




    Titian004
  • 畫名:聖母升天 Assumption of the Virgin

  • 作者:提香 Titian Tiziano Vecellio

  • 年份:1516 - 18 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:690 x 360 cm

  • 館藏處:義大利威尼斯市聖母之光教堂 Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venice


    這幅晝是 1516 年,佛拉里的修道院院長向提香訂製的。畫面中聖母居於眾多小天使的中央,在他們的伴陪下,正向天空上升。聖母的上方是上帝,他的兩邊也有兩個天使。地面上,站著一些使徒,他們既高興又驚奇,表情各異。
    在這幅畫中,有著米開朗基羅的雄渾,和震人心魄的含意,也有著拉斐爾的歡愉和美麗,更有大自然的真實色彩。

    提香這幅作品的特色就是把米開朗基羅和拉斐爾的古典主義,和吉奧喬尼有關色彩的經驗融會貫通,大大超越了佛拉里哥德式教堂的建築,和讚美聖母的合唱,使這幅畫的意義更加深遠。
    《聖母升天圖》令人耳目一新的革命性意義到底是什麼呢?首先,這個神奇事件統一於同一時空中,用戲劇般、自然主義的手法表現出來;其次將地面、天上的人物以透視法,組成相互關聯的觀感;再以棕色、朱石色和鮮紅色這幾種暖色調所組成的色塊,使畫面統一、協調起來。
    提香這幅巨作的主要功績在於他以自然的、寫實的諸多形式,表現出天上的場景和這個神奇事件,遠遠超越了曼帖那和貝里尼的構思。


    原作真跡


    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Titian048
  • 畫名:烏爾比諾的維納斯 Venus of Urbino

  • 作者:提香 Titian Tiziano Vecellio

  • 年份:1538 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:119 x 165 cm

  • 館藏處:義大利佛羅倫斯市烏菲茲美術館 Galleria degli Uffizi in Florence


    這幅作品表現出提香細膩描繪的功力與創新構圖,畫面前方橫躺著一位身體勻稱的裸體美女;她身後的一大面黑色布幕遮住了左半邊畫面,右半邊則表現出室內的情景與空間。
    提香將背景從中切開做差異性極大的處理,一方面在引起觀賞者想知道黑幕後面是什麼地方?另一方面也讓大家滿足內心偷窺的慾望。
    提香處理這種題材及構圖的方法,在繪畫史上都是一種挑戰與突破,19世紀法國寫實主義與印象主義時期的畫家馬奈受了這幅畫的影響創作了《奧林比亞》。


    原作真跡


    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Titian049
  • 畫名:酒神與阿利阿德尼 Bacchus and Ariadne

  • 作者:提香 Titian Tiziano Vecellio

  • 年份:1521 - 23 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:172.2 x 188.3 cm

  • 館藏處:英國英格蘭倫敦市國家畫廊 National Gallery, London


    這幅畫描述克里特島國王米諾斯的女兒亞里亞得妮被戀人忒修斯拋棄而徘徊在沙灘上,遠颺的小船在她的左肩處隱約可見。
    酒神巴卡斯和陪他狂歡作樂的跟隨者到來,從凱旋車躍下的巴卡斯看到亞里亞得妮旋即墜入情網。為了表示他的愛是真誠的,於是他保證亞里亞得妮不死,便把她的頭冠拋兩天空變成星座。

    畫面左邊是孤立在畫面眾多的人物之外的亞里亞得妮,她擁有肉體和精神的動態悄悄進入人群,不過飄舞的藍色長衫卻被提香刻意用畫的邊緣裁斷。提香以上下左右的對比,描繪人體複雜姿勢的「對位法」,描繪她優雅的姿勢,強調衣服流動的色澤。
    在畫面中間是年輕半裸的酒神,他扭曲著身體,正想要從凱旋車跳往前方,與亞里亞得妮的姿勢呼應。漩渦狀粉色的衣服彷若天使背後的翅膀般隨風飄舞,陰影部份的深紅色與亞里亞得妮流暢彎曲的紅色圍巾相映成趣。年輕的酒神頭上繞有葡萄葉,雙唇半開、忘情地注視新的戀人。

    畫面靠近右方有一身上被蛇纏繞的男子,他源自著名的古典雕塑《勞孔》,勞孔的雙腿和身體引領觀者的視線通過酒神的身體向上前進,形成望向左上方群星頭冠的對角線。
    勞孔的前後方有二位女性跟隨者麥納德斯和巴坎特,她們是酒神的女信徒,傳統上,她們敲打手鼓或鐃鈸表示對於肉體的陶醉,畫中敲打鐃鈸的女性姿勢是源自文藝復興時代的《酒神巴卡斯》雕刻。提香使用明亮的白色與黑色的陰影表現鐃鈸堅硬銳利的金屬特質。
    左邊人群後方體胖年老,喝得爛醉如泥的人是西勒諾斯,他是酒神的跟隨者之一。西勒諾斯是傳授智慧、和預言的田野之神,形象往往是爛醉如泥地倚在驢背上,由森林之神撐扶著。與森林之神一樣,他頭上也纏繞代表酒神的葡萄葉。

    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Titian050
  • 畫名:不要碰我 Noli Me Tangere

  • 作者:提香 Titian Tiziano Vecellio

  • 年份:1515 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:109 x 90.8 cm

  • 館藏處:英國英格蘭倫敦市國家畫廊 National Gallery, London


    這是一幅提香年輕時期的作品,可以明顯地看出帶有吉奧喬尼的影響,而且特別是在對田園風光的闡釋上。
    這幅畫的題材是取材自福音書中的一個著名片段。畫中田園風光以其深蘊的氣氛把人物包圍起來。耶穌顯靈復活,瑪達萊娜跪在他面前,想摸一下耶穌,但被耶穌高貴的動作推拒了,耶穌拉回自己的白色披風。

    從構圖上看,畫中人物的形體有點長,背後可以看到廣闊的風景中。畫家特別突出了瑪達萊娜在認出耶穌時,深入的心理活動和痛苦的表情。兩人的目光和動作相交:耶穌小心向後抽回他的身體,瑪達萊娜則企圖向前,但沒有達到目的,她張開右手,在被耶穌制止的瞬間停格。
    兩個人物組成了一個三角形,身後那棵樹的姿勢,更突出了這個三角型的構圖。這棵樹就像一塊布幕,分割開畫面的各個層次。
    第一層次是兩位主角;第二層次是大樹及右邊的一叢茂密的植物;再後是座落了一組房屋的小山;最後則是深遠的田園景色,一一展現在藍色的天空下。畫中這組房屋幾乎和吉奧喬尼Giorgione那幅《睡著的維納斯》堛漱@模一樣。

    儘管在吉奧喬尼風景和主角對應的傳統中,風景以及主角都有著豐富的哲理,和宗教的神秘意義,但提香卻在人物舉止和形體確定時,突出了動態和造型的研究成果。
    以下這些色調襯托出瑪達萊娜的亮白色透明襯衣,和耶穌的面容;披肩上天藍色以及紫羅蘭色的反光,和瑪達萊娜垂在地上的暖紅色衣服。

    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Titian053

  1 2 3 4 5 6 7