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    Seurat001
  • 畫名:傑克島的星期天下午 A Sunday on La Grande Jatte

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1884 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:207.6 x 308 cm

  • 館藏處:美國伊利諾州芝加哥藝術機構 The Art Institute of Chicago


    這幅是新印象派的一個範本,秀拉為了製作這幅巨作,花了兩年的時間,四百多幅的素描稿和顏色效果圖,為的是讓顏色更準確。
    這幅畫描寫的是巴黎附近阿尼埃爾的傑克島(或譯大傑特島、大碗島)上一個晴朗的日子,遊人們在陽光下聚集在河濱的樹林間休息。有的散步,有的斜臥在草地上,有的在河邊垂釣。
    前景上一大塊暗綠色調表示陰影,中間夾著一塊黃色調子的亮部,顯現出午後的強烈的陽光,草地為黃綠色。
    陽光透過了樹林,而投射在草地上的陰影,被色彩強調得界限分明。赤色、白色的衣服、陽傘和草地都現出一種好像散發蒸氣一般的黃色。
    色點彼此交錯呼應,給人以一種裝飾地毯的效果。畫上的人物也畫得很可笑,一個個看不清面孔和五官,連輪廓本身也都被小圓點弄得模糊不清了,似乎所有事物都是影影綽綽的。

    此畫的整個創作過程約分四個步驟:以素描佈置明暗對比;以色彩寫生;以寫生為基礎組織背景;以色點完成正稿。在畫面上一共有四十個人物,每一個人物都是畫家經過很仔細的構圖而成。它們好像彼此沒有關係地擺在一起,但畫面上卻充滿著一種寧靜的秩序美。


    原作真跡


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    Seurat035
  • 畫名:阿尼埃爾浴場 Bathers at Asnieres

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1884 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:201 x 300 cm

  • 館藏處:英國倫敦國家畫廊 National Gallery, London


    這是確立了以點彩為表現手法的畫家秀拉的第一部大作,此作品描繪了在巴黎西部阿尼埃爾一帶塞納河裡享受沐浴之樂的人們。
    當時二十五歲的秀拉探求出一種新的技法「點描法」,這種點彩技巧是將幾種原料並列,但並非直接在調色板上調色,而是利用人的直覺經由大腦所轉換的多種顏色的基點,在觀賞者眼中呈現出某種色彩。
    在這幅畫中雖尚未確立此種點彩技巧,但堪稱為所謂新印象派宣言的歷史性作品。1884 年,秀拉以《阿尼埃爾浴場》參加官方沙龍,被評選委員會定為落選作品。
    遭到拒展後的秀拉決定舉辦獨立派沙龍展,同年 6 月,秀拉展出了《阿尼埃爾浴場》,並得到了保羅•席涅克的讚賞。
    《阿尼埃爾浴場》使用一種微小、一致的點狀筆觸為描繪的技巧。雖然呈現的是印象主義的風景,但可由畫面的構成上,看到更為嚴密的結構。在人物上則是如雕像般的莊嚴。


    原作真跡


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    Seurat036
  • 畫名:歌舞聲喧 Chahut

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1890 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:140 x 170.4 cm

  • 館藏處:荷蘭國立渥特羅庫勒穆勒美術館 Kroller Muller Museum, Otterlo


    男女成雙成對的舞者,手上揚、角高舉、嘴洋溢著微笑。畫面中紅、黃、紫色的小點緊密排列,充分表現出巴黎夜生活那騷動喧囂的氣氛,整個場景展現出一股強烈的戲劇張力。而秀拉冷靜的特質,也使這封閉空間裡的熱鬧歡愉,仍透出一抹淡淡的哀愁。

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  • 畫名:格拉維林水道.夕暮 The Channel at Gravelines, Evening

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1890 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:65.4 x 82 cm

  • 館藏處:美國紐約現代美術館 Museum of Modern Art, New York


    1890 年創作的「格拉維林水道.夕暮」,是秀拉在法國北部的格拉維林運河所作的一系列畫作之一。
    構圖上因天際的蔓延,使整個空間開闊了起來。河裡經過的帆船,緩慢的滑行著。空氣中飽含著水氣,使緊密連結而微微顫抖的小色點,透露出一股令人屏息的魅力。

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    Seurat038
  • 畫名:馬戲 The Circus

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1890 - 91 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:185.5 x 152 cm

  • 館藏處:法國巴黎奧塞美術館 Musee d’Orsay, Paris


    1880 年代巴黎的秀拉,感受到巴黎多彩多姿的生活,其中馬戲團表演是當時熱門的觀賞焦點。在這幅作品中,秀拉不再只用點描與色彩的配合,而是增加了邊框的描繪,也使得這幅未完成的遺作,似乎多了秀拉追求個人風格突破的痕跡。

    這幅畫表明秀拉藝術發展的方向:從畫靜止到開始畫運動。在這幅運動的畫面上,我們還可以看到線的變化運用,畫面沒有空間深度感,具有東方的裝飾表現意味。
    這是由於他的畫都是經過很嚴格的光線分析來表現它的物象,過於科學的準確的表現,往往把非常生動的主題表現的有點兒呆板,我們看到的馬戲班,應該是充滿動感的表現,可是由於他科學冷靜的來畫,最後使這個人像個吊線木偶一樣。


    原作真跡


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    Seurat039
  • 畫名:模特兒 The Models

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1888 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:200 x 250 cm

  • 館藏處:美國賓州巴尼斯基金會 Barnes Foundation, Merion, PA


    這是在秀拉的畫室裡完成的,左邊牆上正掛著「傑克島的星期天下午」,三位模特兒以正面、背面、側面排列著,前面不經意的散落一些靜物。
    但細究可發現秀拉在這畫作中,其實是極刻意的安排這畫室的一角,因側斜的空間感,與嚴謹的構圖,使畫面出現了一種穩定中的張力。

    在拒絕了印象派的自然主義畫法之後,秀拉創新出自己的繪畫方法,這種方法與現代化的理想主義相一致,他自己也參與到象徵主義先鋒派中,同時深入探索色彩理論科學。
    他曾寫道:他的目標,是要建立“一種屬于我自己的繪畫方法。”秀拉著迷於原創,他發明了點畫技法:用彼此獨立的圓點繪畫;這技法讓他的圖像有一種不變的特質。他描繪的當代場景中,人物都接近雕塑,就像古老建築的橫梁雕帶上的圖景,這一切與純潔的色調和強勁的現實主義結合在一起。
    這幅作品構圖中的模特兒可能是從不同角度觀察的同一個模特兒,也可能是三個不同女孩同時擺姿勢,似乎藝術家要讓大家思考藝術與生活之間分開的現實。
    秀拉在 32 歲離開人世之後,像這樣的作品被他的追隨者和仰慕者稱頌不已,最著名的是新印象派畫家席涅克,而秀拉一直是 19 世紀後期法國最有影響力的藝術家之一。


    原作真跡


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    Seurat040
  • 畫名:雜耍秀 Circus Sideshow

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1887 - 88 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:99.7 x 149.9 cm

  • 館藏處:美國紐約大都會美術館 Metropolitan Museum of Art, New York


    這是秀拉晚年鍾愛的主題,巴黎夜生活中的娛樂場所,在這種夜生活裡魅惑人心的喧嘩,其實透露出這種光學理論下的創作,猶如科學般的幻想曲。


    原作真跡


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    Seurat041
  • 畫名:庫伯瓦橋 The Bridge at Courbevoie

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1886 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:45.7 x 54.6 cm

  • 館藏處:英國倫敦可陶德學院畫廊 Courtauld Institute Galleries, London


    這是屬於秀拉的後期作品,在後期的秀拉作品,可看到他將點的技法發揮的更為純熟,色彩也相當地和諧。
    畫面上右邊的樹,給了構圖的穩定感,水中的倒影也不因點描的繁複而凌亂,反而呈現出霧中巴黎的矇矓感。


    原作真跡


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    Seurat042
  • 畫名:貝桑港的前港入口 Port-en-Bessin:Entrance to the Harbor

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1888 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:54.9 x 65.1 cm

  • 館藏處:美國紐約現代美術館 Museum of Modern Art, New York


    秀拉曾創作過一系列以港口風景為題材的作品,這是其中之一。在他的這幅畫中,呈現出寂靜與透明的感覺,因為他用細小的筆觸,其柔和的色彩,並配合上簡單的構圖,描繪出貝桑港悠閒的氣氛。


    原作真跡


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  • 畫名:大營港.聖桑要塞的風景 View of Fort Samson

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1885 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:65 x 81.5 cm

  • 館藏處:俄羅斯聖彼得堡艾米塔吉博物館 State Hermitage Museum, St. Petersburg


    在此時的秀拉剛以新作起步,並且造成轟動。但是秀拉仍然依照著自己的步伐,不受題材的限制,而來到圖中的這個大營港。
    在這構圖上,秀拉描繪了大面積的石塊。並且運用顏色的明暗對比,來表現出陽光照耀的感覺,也成功了表現石塊的量感。

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    Seurat045
  • 畫名:格蘭德.加特的陰天 Gray Weather, Grande Jatte

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1888 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:70.49 x 86.36 cm

  • 館藏處:美國紐約大都會美術館 Metropolitan Museum of Art, New York


    這是秀拉後期的作品,在這他生命中的最後一個夏天,他離開了巴黎,來到了鄉下渡假。在悠閒的氣氛中,秀拉呈現了洗鍊的技法,風格寫實,但又呈現一種神秘寧靜的感覺。


    原作真跡


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    Seurat004
  • 畫名:釣魚的女人 A Woman Fishing

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1884 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:30.8 x 23.8 cm

  • 館藏處:美國紐約大都會美術館 Metropolitan Museum of Art, New York


    在這幅畫作中,我們看不到由線條分割的畫面,而是由炭筆擦出來的黑色面積。在背景上,則是由多種層次的白色至灰色的漸層,來襯托黑衣女子的靜默。

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    Seurat002
  • 畫名:擦粉的女人 Young Woman Powdering Herself

  • 作者:秀拉 Georges Seurat

  • 年份:1889 - 90 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:94.2 x 79.5 cm

  • 館藏處:英國倫敦可陶德學院畫廊 Courtauld Institute Galleries, London


    這幅畫描繪的是女模特兒馬德萊娜.克諾布洛克,從 1889 年起,她就和秀拉一起共同生活。
    在這幅畫中浮動著一種新的、輕淡的芳香而引人愉快的氣氛,否則很難解釋藝術家為什麼會畫這幅帶有某種諷刺味道的繪畫,如他描繪和突出某些他所厭惡的女人的特點:圓圓的臉盤兒、平庸的相貌,發達的胸部,不考究的衣服和蓬拙的頭髮。
    這種略帶滑稽味道的想法被畫面的左上角那像開著一扇窗戶的地方所證實﹝現在人們看到的是放著一隻花瓶的桌子之一角﹞,這裡原先畫的是一幅畫家的自畫像﹝這是秀拉畫的唯一一張自畫像﹞。毫無疑問,這不是一種署名的方式,而是含有諷刺意味地在思考著些什麼,並希望有一個新的選擇。

    一位不了解秀拉和馬德萊娜之間的關係的朋友評論說,秀拉匆匆忙忙地用一隻花瓶來遮蓋自己的畫像,這種解決辦法並不合適。這幅畫單單從表面上看,就同秀拉的其他所有的畫一樣,是經過認真研究的。
    他研究了人物的平衡,右手高舉,給人一種模特兒和機械式的形象,並精心描繪桌子和粉撲兒的細部,細心地突出了裙褶優美的風格和糊牆紙的裝飾。
    我們應當指出這幅畫的質量之高和同時塗上精選如混合顏料的技巧之深,皮肉和裙子的褐色色調,粉撲兒和露肩短上衣的棕色色調,背景的藍色調,這些色調的光度多不相同,但卻能在秀拉精湛的技巧之下,和諧地融合並統一於人物的身上及其四周。


    原作真跡


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