Rembrandt085
  • 畫名:自畫像 Self Portrait

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1629 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:37.7 x 28.9 cm

  • 館藏處:荷蘭海牙莫瑞修斯皇家博物館 Mauritshuis Royal Picture Gallery, The Hague


    林布蘭特沒有像米開朗基羅或魯本斯那樣留下大量筆記、信件,但後世人們對林布蘭特的了解大概要比任何一位大師都要熟悉,因爲他留給我們關於他生平的一份令人驚異的記錄 — 一系列自畫像。
    從他年輕時開始,那時他是一個成功的、甚至是時髦的畫家,一直到他孤獨的老年爲止,那時他的面貌就反映出破産的悲劇,更重要的是:一個真正的偉人不屈不撓的意志。這些肖像畫組成一部獨一無二的自傳。
    這是林布蘭特早期的自畫像作品之一,與他後期的肖像畫不同,畫家臉的大部分都處於背光,只有右側面頰的一小部分被光照亮,還有脖子、耳朵和鼻尖。
    皮膚光滑、緊繃。細膩勾畫的卷發纖毫可鑒,看似淩亂,實而有勃勃生氣。眼睛雖在暗處,卻令賞畫者感受到其中投射出好奇、審視、背後似乎又帶有勇於探索的光芒。雙唇緊閉,繃在一起,展現了年輕人的力量感。
    林布蘭特繪製這幅畫時,還是學徒,還沒有來到他後來一夜成名、如日中天、日漸衰落、孤老離世的阿姆斯特丹。未來,對於這時的他,充滿無限可能。然而,畫中也體現了一些稚嫩和羞澀,畢竟,那時的他還是一個不爲人知的年輕人。
    與拉斐爾的自畫像中南歐人的纖細相比,可以看到北歐人的健勇。但同樣具備的,是兩位藝術家年輕時滿溢的幹勁和朝氣。

    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Rembrandt086




    Rembrandt087




    Rembrandt088
  • 畫名:磨坊 The Mill

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1645 - 48 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:87.6 x 105.6 cm

  • 館藏處:美國華盛頓區國家畫廊 National Gallery of Art at Washington,DC


    原作真跡


    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Rembrandt008
  • 畫名:阿提米西亞 Artemisia

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1634 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:142 x 153 cm

  • 館藏處:西班牙馬德里普拉多美術館 Museo del Prado, Madrid


    原作真跡


    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Rembrandt024
  • 畫名:如芙蘿拉的藝術家夫人 Flora

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1634 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:125 x 101 cm

  • 館藏處:俄羅斯聖彼得堡艾米塔吉博物館 State Hermitage Museum, St. Petersburg


    原作真跡


    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。




    Rembrandt025




    Rembrandt026




    Rembrandt027




    Rembrandt028
  • 畫名:降下十字架的基督 Descent from the Cross

  • 作者:林布蘭特 Rembrandt HarMenszoon van Rijn

  • 年份:1634 年

  • 原作材質:油彩.畫布 Oil on canvas

  • 原作尺寸:158 x 117 cm

  • 館藏處:俄羅斯聖彼得堡艾米塔吉博物館 State Hermitage Museum, St. Petersburg


    《降下十字架的基督》這幅畫中明亮的光線與濃深的陰影強烈的顯現出眾人對基督的情感。
    對於林布蘭來說,要畫出放下無生命的重量,能一方面顧慮它的安全,一方面又能保持對基督身體的敬重,實在不是一件容易的事。
    此外,這幕景狀需要許多人與各種不同的器具,因此造成畫面過於擁擠的危險。面對這樣一大群人,我們很容易失掉對其中主要人物的強烈反應。林布蘭解決了這些難題,得以在熱情與信念中訴說這個故事,此則部分得力於明暗運用。

    基督的身體以及纏捲的白布形成了畫中最明亮的區域─兩者都被火把照耀得十分明亮。同樣的強光也落在正在承接基督身體的尼哥底母﹝Nicodemus﹞肩上。
    但是火把卻被執火把的人用手遮住了,以致光線沒有直接把在場幫忙的其他人照出來。林布蘭只讓光線挑出畫面中的重要部分,使觀賞者能充分意識到他們在場,雖然觀賞者的眼睛卻並不能細細地考察每一個人形。
    我們在畫面上看到好幾條梯子的橫擋在陰影中浮現出來;看到從後面抱住屍體的人用力的腿為光線所強調;也看到白布的皺紋所形成的沉重而曲折的線條。

    這些景像目的都在強調屍體的重量以及放下基督的仔細動作,也都被光線所照射到的布緣顯明出來。不過這些光線的重點與昏暈中的聖母頭部的光亮比較起來,都變得次要了。
    在這幕夜景中,聖母頭部明亮區域誘導我們的眼睛,把它跟基督屍身周圍的光線聯在一起。聖母身體沉重地跌入護持者手臂中的昏暈動作本身,令我們想到那被放下到尼哥底母雙臂中的基督屍體。
    聖母的景像對於這幅畫的主題不啻是一個旁註,欲使觀賞者增強對那即將放下的屍體的感情。這樣,藉著明暗要素,林布蘭把一個複雜的肉與靈的故事,轉變為一個簡潔地表現出來的有力的視覺景象。

    註 . 文 字 多 彙 整 自 「 視 覺 素 養 學 習 網 」 等 網 路 資 源 , 如 有 侵 權 請 告 知 移 除 。

  1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14